今週のおすすめ

私がギター・マガジンの編集長だった2012年に同誌に連載していた西村秀昭さんのセミナーを加筆・再編集したのが本書です。西村さんは池袋でリペアショップを営む名物リペアマンで、常日頃、ギター弦のテンションとは何か？について考えているようでした。スケールの長短や弦の太さによってテンションが変わることは大昔から知られていましたが、実際にそれを数値化したものはありませんでした。それなら、専用測定器を作って測ってみたらどうだろう、ということでこの連載は始まりました。その他にもギターという楽器にはいくつもの物理的な法則が潜んでいます。トレモロ・アームに働くテコの原理、ボディに働く重心の原理などなど。そういった小さな物理を知ることで、ギターの構造に詳しくなるだけでなく、演奏性を向上させることもできます。ストラトとレス・ポールに同じゲージを張ってはいけない理由がわからない人は、絶対に読んでください。

2018年以降の『サウンド＆レコーディング・マガジン』の特集を厳選し収録したムックです。一線のサウンド・エンジニア／クリエイターの方々が惜しみなく自らのミックス＆録音テクニックを披露してくださり、まさに"今の音像"を生み出すためのエッセンスが満載！　書名の通り"DTMer向け"なので、いわゆる宅録／ラップトップ環境でもお手本にしていただきやすいトピックがメインです。
私が編集を担当した特集も幾つか収録していて、読み返してみると、あらためてエンジニアの方々に手厚くご協力いただいたことに感謝の念を抱きます。サンレコなので情報量モリモリ、時にはかなり高度なテクニックも登場しますが、読後に自身の音楽制作で実践していただくと、DTMスキルが向上するはず。ミックスや録音が巧みになるということは、曲の作り方そのものをアップデートすることにもつながるでしょうから、ぜひ本書を血肉として優れた音楽を作っていただきたいと思います。

"ちょっとかじってみたい"というレベルを超えて、本気でジャズ・ギターに取り組みたい人に向けた教則本です。脱初心者を目指してジャズの耳コピにチャレンジしたことがある方は知っていると思いますが、シングルノートのラインを耳コピするのも大変だけど、コードを聴き取るのはさらに難しい！　スロー再生しても、まったく聴き取れないこともあるほどです。そこで本書のように、プロが採譜、解説を行なった教則本の出番です。本書に掲載されている楽譜を眺めながらCDを聴けば聴き取れるのは当然ですが、そこから抽出されたメソッドを練習したあとに別の演奏を聴いてみると、あら不思議。なんと少しだけ聴き取れるようになっているのです！　ジャズには、一朝一夕で急に上達する練習法はありません。しかし、方向性を示してくれるメソッドは必要です。本書をもとに、数年間かけるつもりで練習に取り組めば、必ずやコンピングが上達し、引いてはジャズ全般の理解を深めることになるでしょう！

大人気のウクレレYouTuber、ガズさんと一緒に作ったSONGBOOKシリーズの最新刊は、親子で楽しめる1冊になりました。ガズさん自身この先何年も愛されるような本にしたいという思いから、いつにも増して気合が入っていて、表紙のイメージや選曲などについて、たくさんのアイディアを出してくれました。
"キッズ向けのみで100曲"というのは結構なボリュームですから、たとえば、アンパンマン関係で3曲、ドラえもん関係で5曲、『鬼滅の刃』からは4曲、『ONE PIECE』からは3曲、さらにディズニー関連は8曲、ジブリで10曲と、ガズレレのYouTubeチャンネル同様、痒い所に手が届く選曲をすることができました。また、後半の童謡はコード2つ～3つだけで弾ける曲がたくさんあるので、ウクレレをはじめて弾く方にも最適な1冊になりました。
3月12日（日）にはタワーレコード渋谷店にて本書の発売を記念したイベントもあるので、ぜひそちらもチェックしてください！

多くの場合、駄作を何曲も作っていくうちに、人前に披露できるレベルの曲になるわけです。はじめからクオリティの高い曲が作れることはないでしょう。ということで、本書は、駄作を作ることからはじめています。
とは言っても、鼻歌レベルのメロディを作るのもハードルが高いですよね。そこで本書は、３つの選択肢から最適なメロディを選ぶという「穴埋めクイズ」となっています。作曲本を読んだことのある人は、「序盤で挫折した」という経験をお持ちの人が少なくないと思います。でも、本書は挫折とは皆無です。
さあ、本書で駄作作りをはじめましょう！　最初のうちは、「ダサく（駄作のダジャレです）」てOK。この駄作が未来の名曲へとつながるのですから。

自分が通っていた幼稚園や小学校では、なぜか鍵盤ハーモニカを吹くというカリキュラムがなかったため、私自身まったく未経験の状態でスタートした本書の企画。これまでの編集者生活で、1度も触ったことがない楽器の教則本を手がけるというのは初めての経験だったのですが、著者の南川さん、監修の侘美さんに基本のところから1つずつ教えていただき、ようやく1冊の書籍にまとめることができました。まさによく言われる、"編集者が最初の読者である"を地でいった感じ。その点で言えば、これから鍵盤ハーモニカにチャレンジしようという読者と同じスタート台に立ち、本書を読んで、一足先に鍵盤ハーモニカが吹けるようになった人......それが私ということになりますね。付録のオケに合わせて「ルパン三世 愛のテーマ」を吹きながら、密かに悦に入っています。

"いまみちともたか"というギタリストの「匂い」が濃密に充満した書籍になりました。80年代に、ガラパゴス的な"新しさ"を纏って颯爽とシーンに登場したBARBEE BOYS。ステージで目も合わさずに物語を表現する稀代のシンガー２人が発する独自の世界観、作詞・作曲を一手に担うイマサのプロデュース感覚は唯一無二で、2023年に至るまで類似するバンドが生まれてきませんでした。
本編にも話が出てきますが、『ギタマガWEB』連載を始めるにあたり、僕が語呂だけで考えたのは「イマサライマサ」というもの。さすがに失礼が過ぎるので封印して提案したのが「イカサマイマサ」でした。ちなみにこの「イカサマ」という言葉はTVアニメ『ガンバの冒険』に出てくる一匹のネズミ、イカサマが元になっています（個人的にはカッコいい言葉だと思っています）。多彩なコードトーンとアルペジオを駆使して、良い意味でリスナーを「煙に巻く」イマサのギターが重なるといいなと。
当時を知るベテラン読者だけでなく、お行儀がよくなった（？）昨今の若手にこそ、奇才かつ異才ギタリストがどんな感性で音楽と向き合っているか、本書を通して体感してほしいと思います。

ジョン・コルトレーン、ディジー・ガレスピー、ビル・エヴァンス、ソニー・ロリンズ、デューク・エリントン......ジャズ好きなら誰もが知っている有名ミュージシャン12人が、全盛期にどんなことを考えていたのかがわかる、資料的価値も非常に高いインタビュー集です。本書は1959年から61年までの「ジャズ」という音楽における《決定的とも言うべき時点》に収録された、その歴史を作ってきた当事者たちによる自負と自省、期待と展望を記録したドキュメントであり、会話の節々から伺える個人のキャラクターも魅力です。「モントレー・ジャズ・フェスティバル」の創設、テレビ番組『ジャズ・カジュアル』の司会、ディジー・ガレスピーの大統領選出馬応援、デューク・エリントンのドキュメンタリー映画の制作など、多面的な活動でジャズを語り、ミュージシャンたちを支援し続けたインタビュアーだからこそ聞き出せた話も多く、多くの発見がありそうです。

1980年代から現在までカリスマ的な支持を誇る女優・歌手の戸川純さん。ソロ名義やロックバンド・ヤプーズなどで精力的なライブ活動を行い、国内のみならず海外でも人気を博しています。本書はそんな戸川さんがヤプーズのキーボード・山口慎一さんとともに始めたYouTubeチャンネル『戸川純の人生相談』のなかから、特におもしろい回を抜粋し、まとめた書籍です。
堅苦しい人生相談本ではなく、「職質されない方法」「部屋が片づけられない」「40代でロリータファッションはダメ？」など、個性あふれる相談に戸川さん＆山口さんがゆる～く、かつ真面目にお答えしているのが本書の特徴。特に戸川さんが交えるエピソードトークは貴重かつ印象的なものばかりですし、ふたりの息ぴったりな掛け合いからは、戸川さんの変わらないチャーミングさや、山口さんの優しいお人柄が伝わってきます。老若男女誰でも楽しめて、読んでいてほっこりする1冊に仕上がっておりますので、どうぞお手にとってくださいませ♡

ギタマガ伝統の教則シリーズ『ギター・マガジン講義録』の最新刊が、久方ぶりに登場しました！　　本書は雑誌『ギター・マガジン』の奏法企画の中から「コード」をテーマにしたものだけを集めた1冊でございます。カッティングやアルペジオを始め、 現代ほどギターのバッキングにジャンルレスなセンスや飛び道具的トリッキーさが求められるようになった時代はありません。それらの土台を形作る「コードへの理解力」は、もはやギタリストにとって常にアップデートしなければならない重要科目なのです。ここで厳選した8企画は、どれもこれもが一般的な教則本やコードブックで紹介されるアプローチとは異なり、月刊誌ならではの"ごった煮感"がほとばしっております。表紙のギタリスト君が食するのは"コード飯"。豚バラ焼き串にはジミヘン・コードやディミニッシュ、ステーキにはアドナインス、餃子にはマイナー・セブン・ナインスなどをあしらいました。バイキングで飯を食らうかの如く、最強講座を存分に召し上がってください！