商品紹介

書籍

プロ直伝! 職業作曲家への道

曲作りを仕事にするための常識と戦術、そして心得

著者 山口 哲一
定価 1,944 円(本体1,800円+税)
仕様

A5判/176ページ

発売日
ISBN 9784845622733
タグ 音楽ビジネス
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【 関連イベント情報 】
著者がゲスト作曲家の代表作を聴きながら、創作の秘訣をひもといていく
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詳しくは電子書籍一覧ページより、各電子書店にてご確認ください。
(販売サイト:Amazon Kindle / iBookstore / 楽天kobo)

【 購入特典 】
監修者の山口哲一氏があなたのデモ音源を試聴し、メールにてアドバイスを行なう“デモ音源クリニック”をご用意! 参加方法の詳細は、本誌にてご確認ください。

試聴コーナー

本書の紹介動画です。
内容

コンペ、J-POPからアニソン、ゲーム音楽、劇伴まで、作曲家のハローワーク!

どうすればプロの作曲家になれるのか……。作曲を職業にするには、どのようなルートがあるのか……。これまで、曲の作り方に関してはたくさんのノウハウが開示されてきましたが、その先にある“曲の売り方”“メロディの売り方”については、あまり語られることがありませんでした。そこで本書ではJ-POP、アニソン、劇伴、ゲーム音楽など多様な現場において、“クライアントに楽曲をお買い上げいただく”ためにできること、知っておくべきことを各ジャンルの専門家が具体的に紹介していきます。作曲でメシを食っていくためのノウハウが満載の、現場の臨場感にあふれた職業作曲家入門の書です。

【本書に登場するプロたち】
浅田祐介:Charaからキマグレンまで、長年第一線で活躍するサウンドプロデューサー
Ken Arai:『鍵のかかった部屋』『THE LAST HOPE』のトラックメイカー×劇伴作曲家
井筒昭雄:『流れ星』『名前をなくした女神』など、劇伴のニューウェーブ
伊藤 涼:ジャニーズのディレクターからフリーのプロデューサーへ
こだまさおり:ネギま!からジョジョまでの、幅広い作品で作詞を担当
崎元 仁:『伝説のオウガバトル』『ファイナルファンタジーXII』を始め、多数のゲーム音楽を作曲
佐藤純之介:年間300曲弱を担当する“世界一多忙な”アニソンディレクター
島野 聡:MISIA「つつみ込むように…」から始まった作家活動
☆Taku Takahashi:m-floで活躍する日本ダンスミュージックの旗手
玉井健二:トップクリエイター集団アゲハスプリングスの総裁
とく/toku(GARNiDELiA):「SPiCa」「ARiA」の人気曲を持つボカロPにしてプロのクリエイター
吉田雅裕:テレビドラマや映画の劇伴制作を担当する音楽出版社プロデューサー

【CONTENTS】
■COMMONSENSE
CHAPTER1 作曲家が知っておくべきこと(山口哲一/バグ・コーポレーション)

■TACTICS
CHAPTER2 コンペに勝つデモ作り(伊藤 涼)
CHAPTER3 J-POPの曲作りにおける戦術(浅田祐介)
CHAPTER4 アニメソングに必要な3つの要素(佐藤純之介/アイウィル)
CHAPTER5 劇伴作家について(吉田雅裕/(株)フジパシフィック音楽出版)
 証言:井筒昭雄
CHAPTER6 ゲーム音楽の作曲家は個性が勝負(崎元 仁/ベイシスケイプ)

■POSTURE
CHAPTER7 職業作曲家の心得(山口哲一/バグ・コーポレーション)

■CREATOR INTERVIEW
01 玉井健二(アゲハスプリングス)
02 ☆Taku Takahashi(m-flo/block.fm)
03 島野 聡
04 Ken Arai
05 とく/toku(GARNiDELiA)
06 こだまさおり

■FAQ
01 作曲家がレコーディング等で歌手に会える確率は、どれくらいありますか?
02 「想像以上に良い曲ができたので、コンペには出したくない」、そういう場合はどうすれば?
03 作曲や編曲で時代や流行を意識することは、どの程度重要ですか?
04 デモ音源を作る際に、市販のCDよりボーカルを上げた方が良いですか?
05 職業作曲家は、どのように生計を立てているのでしょうか?
06 曲を作っている時に「どこかで聴いたメロディだな」と感じたら、どうすれば良いですか?

■巻末対談:伊藤涼+山口哲一
■用語解説
■職業作曲家が読んでおくべき本

著者 プロフィール

山口 哲一(やまぐち のりかず)

音楽プロデューサー、コンテンツビジネス・エバンジェリスト、(株)バグ・コーポレーション代表取締役、『デジタルコンテンツ白書』(経済産業省監修)編集委員。
国際基督教大(ICU)高校卒。早稲田大学在学中から音楽のプロデュースに関わり、中退。1989年、株式会社バグ・コーポレーションを設立。音楽プロデューサーとして「SION」「村上"ポン タ"秀一」のマネージメントや、「東京エスムジカ」「ピストルバルブ」「Sweet Vacation」などの個性的なアーティストをプロデュースする一方、音楽ビジネスとITに関する実践的な研究を行っている。プロデュースのテーマに、ソーシャルメディア活用、グローバルな視点、異業種コラボレーションを掲げている。
アーティストマネージメントからITビジネスに専門領域を広げ、2011年から著作活動も始める。エンタメ系スタートアップを対象としたアワード「START ME UP AWARDS」をオーガナイズ。プロ作曲家育成「山口ゼミ」や「ニューミドルマン養成講座」を主宰するなど次世代の育成にも精力的に取り組んでいる。
経済産業省監修『デジタルコンテンツ白書2011/2012/2013/2014』の音楽部分を執筆。
著書に『ソーシャルネットワーク革命がみるみるわかる本』(ダイヤモンド社)、『ソーシャル時代に音楽を“売る”7つの戦略』(リットーミュージック)、 『プロ直伝! 職業作曲家への道』(リットーミュージック)、『世界を変える80年代生まれの起業家 ~起業という選択~ 』(SPACE SHOWER BOOks)、『DAWで曲を作る時にプロが実際に行なっていること』(リットーミュージック)、『とびきり愛される女性になる。 恋愛ソングから学ぶ魔法のフレーズ 』(ローソンHMVエンタテインメント)がある。
◎Twitter https://twitter.com/yamabug
◎ブログ「いまだタイトル決めれず」http://yamabug.blogspot.jp/

編集担当より
ひとこと

本書では、現在活躍中のプロが気前よく楽曲制作やコンペでの勝ち方のノウハウを開示しているわけですが、その発言の力強さがもうハンパないんです。

・「音が古い」と思われたら、コンペは通りづらくなる。
・完成度がめちゃくちゃ低くても、1つ確実な才能を感じられるデモが良い。
・コンペを通る曲は、必ずしもオーダー通りの曲ではない。
・“アーティストの歌っている姿”が浮かぶような曲を、作ること。
・歌詞はAメロの1行目、サビの1行目、サビの最後の行が一番大事。

……等々。金言が満載で、超リアルなのが大きな特徴と言えるでしょう。ぜひ本書を読んで勇気を奮い立たせ、“芯を食った”デモを作って、音楽業界で活躍してください!
(出版3部:そば夫)

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